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明末胡正言编印的《十竹斋书画谱》是一本书画册,兼有讲授画法供人临摹的功能。分为书画、墨华、果谱、翎毛、兰谱、竹谱、梅谱、石谱八大类,收入他本人绘画作品和复制古人及明代的名作三十家。每谱中大约有20幅画,都配有书法极佳的题诗词,共180幅画和140件书法作品。此为明崇祯六年(1633)南京胡氏十竹斋彩色套印本。

《十竹斋书画谱》自万历己未(1619年)第一谱《书画册》起,至崇祯癸酉(1633年)第八谱《果谱》止,梓印时间长达十五年之久。每谱有序言,除《竹谱》附写竹诀,《兰谱》附起手式,其余各谱均四十幅,一图一文,以书配画,交相辉映。其中绘画由胡正言及当时名家如吴彬、吴士冠、魏之克、米万锺、文震亨等所画。除“兰谱”外,在图版的对开上,都有名人题句。程家珏《门外偶录》载:十竹斋常雇刻工十数人,胡正言“不以工匠相称”。其中刻工有名者为汪楷。胡与之“ 朝夕研讨,十年如一日 ”,故“诸良工技艺,亦日益加精”。该谱与十竹斋笺谱是我国版画史上宝贵遗产,对后来的木版水印技艺和版画艺术制作,影响较大。

凡书画、竹、墨华、石、翎毛、梅、兰、果八谱,每谱两册,全帙共十六册。

大致目录

一为书画册。花卉竹石、翎毛蔬果二十幅,均有对题。谱前有醒天居士《题十竹斋画册小引》和芒砀山人王三德《胡曰从书画谱引》。

二为竹谱。卷首有《梨云馆竹谱》,分“写竹要语”,“写竹括”和“写竹法”。前半为一画一题,凡竹图二十幅,分作“廻风”、“喜霁”、“带雨”、“凝露”、“贮云”、“笼烟”、“快雪”、“印月”、“怡老”、“启新”、“飞白”、“聚翠”、“紫蓧”、“朱帔”、“崖影”、“石床”、“飨松”、“访菊”、“友梅”、“佩兰”等。后半则为画竹“起手式”。

三为墨华册。谱中图呈圆光型,对题有绿色“十竹斋琅干笺”竹纹边框。画、题各有二十幅,画面着色细润,气韵生动。谱前有语水乘槎子《十竹斋墨花题辞》。

四为石谱。画、题各二十幅,谱前有序两篇,一为王三德《阅石谱题言》,一为米芾后人米万钟《石谱题辞》。谱中二十幅画皆为高阳所作。高阳,字秋甫,善花鸟,为万历间写生名手。高阳画奇石尤精,石谱中作品是临摹上版,王三德观后评价极高,以为“天划神缕之巧,嵌空玲珑之致,半幅冰茧,宛具层岩叠嶂、峰峦洞穴,真可以对杨次公矣。”图有墨石、彩石,但均以套版为之,每画都有对应的题赞。

五为翎毛谱。画、题各二十幅,有杨文骢于“天启丁卯立秋日”所题《翎毛谱小序》,非常精彩地评介了胡氏所施饾版之法:“胡曰从氏巧心妙手,超越前代,以铁笔作颖生,以梨枣代绢素,而其中皴法、染法、点法,及着色之轻重、浅深、远近、离合无不呈妍曲致,穷巧极工。即当行作手观之,定以为写生妙品,不敢作刻画观。”此翎毛谱二十图,画上无名款,从印鉴来看,应全为凌云翰一人所作。凌云翰,字五云,万历、崇祯时人。《明画录》说他善画山水,其实上凌氏花鸟亦善,尤工画石,为胡正言所推许。

六为梅谱。由玉山进士董继周作序。此册胡正言以“芳信先传”、“飘飘欲仙”、“冰壶掩映”、“暖谷回阳”、“君子之交”、“铁干支春”、“暗香浮动”、“拾翠为钿”、“黄惹蜂腰”、“额上玄功”、“东邻窥宋”、“盟坚寒素”、“香梦沉酣”、“水妃写照”、“玉骨同妍”、“疏影横斜”、“幽人赠佩”、“调脂梅粉”、“宫锦清班”、“寿阳点妆”等二十画题,分别写早梅、风梅、雪梅、枯梅、竹梅、老梅、月梅、松梅、蜡梅、墨梅、过墙梅、倚石梅、烟梅、临水梅、水仙梅、疏梅、兰花梅、茶花梅、杏花梅和落梅,或水墨,或设色,意境、造型与章法,则穷尽变化之能事。每幅画都有对应的题赞。

七为兰谱。前有涂日昌“兰谱序”和画兰“起手执笔式”,此谱图解兰花,并附小注,颇为详尽,但无题赞。多为墨印,间有彩版,此谱可为之初学之范本。图二十幅,多是临摹赵孟頫等名家之作。

八为果谱。画、题各二十幅,有西京韩文镜作序。其中“三元”、“朱橘”等图,雕版设计巧妙,可谓匠心独运。
(文字介绍参考:十竹斋书画谱


胡正言(1580年~1671年),中国明代末年书画家、出版家。字曰从,号十竹,是明末期间一个大胆革新的艺术创作家。擅长篆刻、绘画、制墨等许多工艺,并对拱花术印刷的试验和推广应用作出巨大贡献,他主持雕版印刷的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》,成为印刷史上划时代的作品。他首创的“拱花”印刷,在印刷史上也占有重要的地位。一直到今天,压凸印刷还广泛地应用于各种装潢印刷。


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十竹斋书画谱

另附一册:十竹斋书画谱.五册.明胡正言撰.明天启崇祯年间刊本


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